朗读者影评
朗读者影评精选（一）：
《朗读者》：汉娜施密兹的最后一次审讯
当情欲演化成情感，他便已经坠入了最黑暗的深渊，就像滚烫的烙铁被按在了最稚嫩的肌肤之上，而她在他身上所留下的记忆烙印，将随同他一生之久。
——基督山伯爵题
那一年男孩15岁，女人意外地帮忙了这个身染疾病的孩子，他们邂逅于狭小的楼道之中，那一年女人36岁，女人的每一个动作都撩动着这位正值青春期的男孩。男孩的眼中充斥着对异性的盼望，第一次的床第之欢开启了男孩未曾开启的心房，此后的每一次交合都让他们离自己最初的目标越来越远，直到女人的不告而别。女人与男孩的第一次交合并不带有任何明白的目标性，她只是爽直地揭穿了男孩再次来那里找她的目标，她直接了当，不带半点迟疑，人类本身的性本能安排着他们彼此之间的行动，那是纯洁的情欲。有一天男孩突然想明确女人的名字，他爱上了这个女人，汉娜·施密兹——他性命中的第一个女人。男孩对女人的情欲变成了爱，但女人却并没有把麦克·伯格这个名字刻在心中。
这样的故事若是放在过去，很容易被认定为是一种畸恋，而汉娜·施密兹的这种行动也无可厚非的能够被认定为是猥亵少年，即便是定义为诱奸也似乎并但是分。很庆幸这天的社会比过去要自由的多，因为放在这天，这至少不会被以为是畸恋。无论汉娜最初是出于什么目标和麦克产生了关系，最终这种情欲都演化成了一段巨大的爱，至少对于男孩来说，他永远都没有方法忘记汉娜对于自己的影响；那么对于汉娜，也许只有在她收到磁带的那一刻，她才开端感受到男孩对她的爱，而此刻的她已经是一个白发苍苍的狱中囚徒了。[由整顿]
《朗读者》本身就应属于一个情感故事，然而这个情感故事却涉及到了比情感主题更高的资料，对于战斗的反思，对于人性的反思。男孩无意间邂逅的那个女人在消逝多年之后出此刻了二战战犯的审讯席上，她同其他几位妇女一同被控诉参与了对犹太人的屠戮行动。尽管我们在影片中没有看到一套党卫军制服，没有看到一个党卫军的标记，但是这种责备却比利剑更加具有穿透力，这把利剑所选取的刺入点是战斗年代中那些最普通的妇女，像汉娜这样的妇女。她们脆弱、没有依附、甚至没有文化，然而却在无知的状态下完成了一次次惨绝人寰的罪恶。与受害者相比，到底谁的阅历更具有杯具性？受害者逝世了，汉娜还活着，这种苍白地生存其实比逝世亡更加恐怖，就好比是坠入了无间地狱，“为无量受业报之界”，汉娜得用自己的一生来检查自己犯下的罪，而偏偏这样的请求对于一个文盲来说又显得如此抵触。
对于屠戮主题的谴责以及反思是男孩与汉娜这段情感纠葛的插曲，男孩爱上了汉娜，他的爱人犯下了最令人震惊的罪，在法庭上还遭受了其他共犯的结合指控，男孩有潜力证明这种指控是不实的，但是汉娜自己却认罪了。汉娜不愿意别人明确她是一个文盲，就像男孩说的，她害羞。汉娜不期望别人明确她不识字，她期望自己能够像普通人一样被看待。男孩一向都深爱着汉娜，最终他选取了帮忙汉娜保守这个机密。
为了掩护这个机密，你能够做到何种水平？这是影片《朗读者》所要极力表达的爱的真理。因此归根结底，影片的大框架始终都是一部情感电影。男孩为了掩护这个自己最爱的女人，他能够忍耐长时光不与她会晤，能够忍耐她把自己投入监狱。他明确汉娜爱好读书，但是却苦于不识字，他离了婚，回到了自己的故乡，开端用录音记载自己朗读的著作，将一盒盒磁带邮寄给狱中的汉娜。
女人起初并没有把男孩放在心上，男孩对于年青时的她来说仅仅是单纯的情欲用品，那时候她孤单，她寂寞，她每一天所作的仅仅是上班以及打理家务，男孩的涌现丰硕了她匮乏的日常生涯，也弥补了她情感的空白。情欲在不知不觉中转化成了情感，她们之间的首次争吵正是这种改变开端时的成果。汉娜因为男孩没有去第一节车厢找她而朝气，男孩因为汉娜没去第二节车厢吻他而觉得愤怒，情绪非我期中的二者互相责备的同时，情感也在他们身上快速地发芽生长。
汉娜分开了这座城市，分开了男孩，这中间产生的事情是一段空白，只有在法庭审讯中我们依稀得知了一些汉娜的生涯状态。男孩访问了集中营的遗骸，也尽力地想去监狱探望汉娜，他去了当年汉娜不告而别后所去的那个处所，他被岁月的繁重压的喘但是气来，他与自己的同窗产生了关系，在这个爱他的女人身上发泄着他对于汉娜的爱。镜头的另外一边，汉娜久久地注视着镜子中的自己，她试图透过肉体看到自己，也许透过脸部的线条，出现给她的是自己的灵魂，也是走上最终审讯前的一次自我透视，没人明确在这个进程中她是否想到过那个可怜的男孩。
当汉娜收到男孩给她的那些磁带时，男孩憨厚的声音唤醒了她记忆深处的那段豪情岁月，对于一个被无知残害得体无完肤的老人来说，男孩的声音就好比是期望的阳光，在晚年照进了她已生涯了许久的深渊之中。她开端自学文字，开端给男孩写信，那是她性命中最高兴的时刻，此刻的汉娜充斥着期望。如果说在相识初期，汉娜性命中的“期望”寄生于“情欲”，那么在此刻，灵与肉已经彻底分别，她蓦然回想，发明孩子一向待在原地，没有分开过。汉娜最终见到了男孩，此刻男孩也已经上了岁数。这次会晤之后她知足了，当他得知男孩的婚姻已经停止时，她的心颤了一下，在一个充斥阳光的日子，汉娜偷偷地停止了自己的性命。汉娜逝世了，但是她对于男孩的影响却是永久的，这一点已经无法转变。
《朗读者》的故事能够有很多层面的发掘，就好比一千个人心中有一千个哈姆雷特，你能够认为它关注的焦点是二战中灭绝人性的屠戮，而并非情感本身；当然也能够把它当成一个纯洁的情感故事。这种奇特性是影片自身所特有的，它包括了人类社会中最敏感的主题，也包括了社会中那些最人本的东西。所有的一切都有着自身的不肯定性，情欲能够变成情感，无知能够变成屠刀，期望能够变成动力，随着时光不断前进，每一个人在镜子中的线条都产生着变更。
在最后一次审讯开端前，在男孩与自己同窗产生关系后独自离去的那天清晨，汉娜·施密兹赤身裸体地应对着镜子，吸引她走到镜子前的并不是欣赏自身线条的虚荣心，而是在镜子中能看到的自我令她震惊。无论是小说还是电影，汉娜这个人物都将成为艺术创作上一个奇特的印记被人所铭刻，不是因为她的巨大，而是因为她的悲惨。作为大屠戮施虐者的汉娜同时也是那段动荡岁月中一个最普通的受害者，审讯日来临的那一刻，她势必也会被当作受害者进行公正的看待。而男孩对她那份执着地爱，就是上天给她的最丰富的礼物。
朗读者影评精选（二）：
麦克影评：理性与良知的双重迷误
——史蒂芬·戴德利《生逝世朗读》
这部影片的前半部看起来像是一个成长的故事，如同德国版的《毕业生》，正值青春期对性充斥好奇与盼望的少年，邂逅一个成熟而孤寂的中年妇女，产生一段不该产生的故事。当然，《生逝世朗读》没有像《毕业生》那样在情绪与道德层应对这个中年妇女予以丑化，而是把这个由情欲所引发的故事尽量往情感方面晋升。可要说它是一个情感故事又不是完整恰切。影片到后半部快速朝另一个方面发展，已经远远超越了成长、情感、甚至道德的规模，而进入了罪行与救赎、懊悔与宽恕等灵性领地。最后，所有这一切又交错纠缠在一齐，真是剪不断理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头。
不管怎样，对于这些盘根错节的纠葛，我们还是要试图来一一解开。大部分人以为在男人与女人之间的关系与行动中，只要有情感就是能够懂得与同情的，即使二者有着年纪、文化、背景等方面的伟大差距。在这边影片中，比拟麻烦的是罪行的问题，况且其中的女主人公犯下的不是一般的罪恶，而是亲自参与了灭绝犹太人的大罪。这就让人迟疑了。
社会当然有惩处罪恶的机制，那就是法律。法律能够保障一个社会正常的运行，正如那位自命不凡的法学教授所说：“人们总认为，社会是靠道德运作的，但事实并非如此社会要依附法律来运作，真正的问题，不是这错了么，而是这合法么？”但法律处置的只是表面，而触及不到心坎，更何况法律并非万古如斯，而是随时各异。人们能够找出各种理由来为自己的罪恶辩护，聪慧狡诈者更能够在法律的缝隙间游刃有余，逍遥自在。所以，罪的根源在于罪性，罪的处置始自罪疚。这都与作为主体的个人相干，而非仅仅与社会秩序相涉。作为犯法的主体来说，能够承认罪恶而没有罪疚，也能够有罪疚而不承认罪恶，当然，还有二者都有或都没有。
在影片中涌现的这六个作为被告的前女看守，其中那五个都否定自己有罪恶（有无罪疚不明确），只有女主人公汉娜出乎意料地坦然承认自己的罪恶而又同样令人惊愕地表示出缺少罪疚。为什么？问题出在哪里？实际上，问题就出在理性上，就出在法律上。法学教授所说的合法与不合法，是指每个人所处当时的法律。汉娜正是依照自己所处年代的法律与法则来行事为人的。她当年分开西门子公司去应聘当纳粹集中营的看守是合法的，这是她的自由；她每月从60个囚犯中挑出10个来去送逝世也是合法的，这是她的工作，她要给新来囚犯腾处所，要不然集中营会人满为患；甚至她保持不打开已经着火的教堂大门之锁也是理所当然，职责所在，她是看守，她不能让囚犯逃跑，她不能让秩序失控，她甚至在法庭上对着法官与全部听众都拍案大喊：“我们得负责！！！”法律大于天，职责重于山，这是在汉娜心目中根深蒂固毋容置疑的东西，而一个个性命的存亡则是在她的视线之外的，至少不是她最优先的思考。这是汉娜的盲点，更是法律的为难。她始终对这一问题缺少足够的认识，这也是她最后不能为麦克所接纳的主要原因之一。在刑满释放之前麦克对狱中的汉娜做了第一次也是最后一次探望，当时麦克问她怎样回忆过去，汉娜答复：“在审讯之前从来没
有想过，不须要想。而此刻我怎样看、怎样想不主要，人逝世了不能回生。”麦克以为她没有明确问题所在（Iwasn'tsurewhatyou'dlearnt)。汉娜说自己已经学会了，她已经学会了浏览。她以为学习就是浏览，学会了浏览就是控制了理性，有了理性就能够明确一切。在汉娜大半性命中，最大的羞耻就是不会浏览，她情愿坐一辈子牢，也不愿让别人明确自己一字不识。能够说，她对于理性怀着一种近乎本能的崇敬。这其实又是汉娜的另一个盲点。法律与理性也许能够让人明确罪，但不能主动地唤起人的罪疚。罪疚是主体与主体之间的一种情绪。也不能说汉娜完整没有罪疚，如她最后的遗言中交待要把那个小茶叶罐和7000元钱交给当年受害人的女儿来处置就是一种悔罪的表示，但她的罪疚与懊悔是很有限的，它们只指向那活着的人，而对那些逝世难者她并没有任何表现，所以，将她的行动称为一种补偿也许更适当一些。其实，罪疚与懊悔是一种灵性生涯，它们须要以永恒为背景，以上帝为核心。如果没有永恒，它们就行之不远后果甚微；如果没有上帝，那它们就更是毫无利益。汉娜不信任有永恒，所以不愿意去想怎样去应对那些逝世难者；汉娜不信任有上帝，所以，她认为自己怎样看、怎样想不主要（Itdoesn'tmatterwhatIfeel.Itdoesn'tmatterwhatIth
ink.)。她应用无人称句来加以陈说，也充足证明了她对这个事件的态度。实际上，并非没有一个主体在看，除了人间的关怀之外，还有一个超出的主体在时刻关注我们每一个人，那就是上帝。上帝不仅仅在乎我们怎样做、怎样行，而且在乎我们怎样看、怎样想。“你施慈祥与千万人，又将父亲的罪孽报应在他后世子孙的怀中，是至大全能的神，万军之耶和华是你的名。谋事有大略，行事有大能，注视观看世人一切的举措，为要照各人所行的和他作事的成果报应他。”（《耶利米书》32：18-19）“我是那观察人肺腑心地的。并要照你们的行动报应你们各人。”（《启发录》2：23）“神所要的祭，就是忧伤的灵。神啊，忧伤痛悔的心，你必不轻看。”（《诗篇》51：17）就应说，汉娜在认罪与懊悔方面，并没有让人与神满意的表示。
在情感生涯中，汉娜似乎是一个敢作敢为、率性而动的感性女人。作为一个成熟的女人居然自动去引诱一个尚未成年的男性，这已经够惊世骇俗了。但是，如果我们细心去视察，就会发明她始终没有解脱理性的羁绊。她不能容忍麦克的脸上有脏黑的煤灰，毫不迟疑地抹去之并命令他立刻去洗澡。当在电车上与她邂逅的麦克热切地向她表现亲近时，她不但没有丝毫回应，而且冷眼相待，甚至之后还大发雷霆，因为麦克的举措打破了她理性所划定的秩序。在与麦克的情感生涯中，她有两次决然的离去，都是出自于一种绝对沉着理性的决定。第一次是在她与麦克的情感涌现裂痕时，她让麦克回到自己的同窗之中去，而自己快速搬离了住地，不辞而别，把麦克火热的心悬晾在空中。第二次是在监狱中，其实，麦克已经为她出狱后的生涯做好了预备，但她还是选取了离去——永远的离去。汉娜是一个高度理性的人、一个具有德国式理性的人，但是，她的这种理性不完整是自己思考的成果，而更多地来自于外界的灌输。就是说，她被所处的社会塑造为一个具有如此理性的人，她对文盲身份的羞耻本质上就是对理性的恐怖，她畏惧自己被发明置身于理性之外。惟有在理性之光的照射下，惟有控制了理性，她才认为自己是安全的，是有价值的。能够说，汉娜不仅
仅被法律与理性延误了今生，也被它们夺去了永恒。
如果说，在汉娜身上体现了法律与理性对她职业与情感生涯的双重误导的话，那么，麦克职业与情感生涯的命运则是由于他对良知与道德的双重迟疑所造成的。麦克是在毫无预备的状态下遭受一种难以抗拒诱惑的。如果说这是一场毛病的话，那么，这首先不是他的毛病，他完整是被汉娜引诱着往前走，全部局势是在汉娜的掌控之中。我们先放下道德决议，仅就情绪来说。在最初的豪情过后，他们之间的差距就逐渐显露出来，而年青新面貌的涌现也让他心挂两头不能专一。正是由于看穿了麦克的这种情绪状况，汉娜才毅然选取了分开。当然，麦克不止是情绪上的犹疑（说实话，他们俩对这种情绪的未来都缺少设计与想象，或许他们当时就基本没有认真思考过），还有道德上的顾虑。他不敢向任何亲近或熟习的人来流露与公开这种情绪，对于自己的家人更是讳莫如深，当然，在毫不相关的生疏人面前，他能够无所顾忌，就像他敢于在饭店老板娘面前热吻被误以为是他母亲的汉娜一样。人的每一行动，个性是在情绪生涯中，不管是被动还是自动，是有心还是无心，是初恋时不懂情感，还是见多了什么都无所谓，都会带来相应的成果。这段情绪极大地影响了麦克之后的婚姻生涯，使他难以再把全体情绪专注在一个人身上，与他相处的女人总不能完整懂得
他头脑里毕竟在想什么，在最须要全神贯注的性爱生涯中他也有时候会忽然心不在焉。这就难怪他的妻子最后离去，后继者也总认为心里不踏实了。也许，成年后的他已经明确，他与汉娜之间不仅仅仅是一场俏丽的邂逅，而是一种深挚的情绪，但他没有勇气迈出那症结性的一步。他明确汉娜是个文盲的机密，但他没有出来给她作证，洗刷别人强加给她的罪名；他与众多的探望者一同跨入了监狱的大门，可他最终没有出此刻探望间之中，让汉娜空等一场。当然，他不是一个绝情的人，他用无数次倾情的朗读支持了汉娜在监狱中的性命，鼓励她去学习与思考，重新点燃她对生涯的希望与期盼，但是在最至关紧要之处，他再次止步不前。在监狱的会见中，麦克很愉快汉娜学会了浏览，汉娜却说：我更爱好听人朗读。这实际上是汉娜对他们未来共同生涯欲望的一种表达，可麦克却没有予以回应，他也很快松开了汉娜伸过来的那只充斥期盼的手。情感妄想的落空是给汉娜的致命一击，她所须要的并非苟延残喘于人世，而是重新续写自己与麦克当初的那份完善。当然，麦克对汉娜的谢绝并非完整出自情绪与道德因素，其中还有良知的障碍。在法庭再次见到作为被告汉娜之后，已是法律系学生的他与教授及同窗关于如何看待汉娜这些以前为纳粹工作的女人有过
剧烈的争辩，他也亲自去过奥斯维辛集中营，懂得了其中残暴的本相。正是由于这一点，他对汉娜的情绪有所保存，他也个性在乎汉娜对这一段阅历的态度，所以，在监狱会见中，他个性提及，但汉娜的答复并不能令他满意。他就梗在那里了。在此，涉及到了一个十分主要而辣手的问题。对于一个还没有充足认识到自己罪孽的人，即一个还没有完整懊悔的人，我们就应怎样办？能够宽恕？就应接纳？还是就应拒之门外？严惩到底？
这个问题对于那位之后成为了作家的女幸存者而言不是问题，她的答案是明白而坚定的，就是当她明确了汉娜懊悔的态度之后，她也不愿意给予汉娜以宽恕与赦免。她明白地告知麦克，她不能懂得汉娜的那7000元钱，因为那意味着赦免，而她不能也无资历给予。这是一种典范的犹太人立场与原则，就是所谓“以眼还眼以牙还牙”，它好像与“忘却过去就意味着背叛”的含义也相差无几。与汉娜的羞耻原则一样，这也是一种理性态度，只但是是另一种情势的理性。那么，这就是绝对准确的方法吗？这就是无可磋商的最后答案吗？我们看到，作家也还是犹疑了，她留下了汉娜盛钱的那个小茶叶罐，那其实就是她的，就是她最珍重之物，其中凝集着她与亲人们所渡过的完善时间，她只是不好意思在麦克面前承认罢了。最后，她把这一小茶叶罐放到了自己全家福的旁边。这一举措解释，她的心灵还是给汉娜留了一条小缝。
其实，认罪与懊悔重要不是向着人的，宽恕与赦免也不是人固有的权力，救赎就更不是人力所能所及了。影片中人物杯具的最终根源就在于他们没有面向超出，懂得神圣，没有把所有这些问题最终带到超出者与神圣者的面前。汉娜所根据的原则是法律与理性，她的懊悔只指向活着的人，她的救赎也仅仅是人的情绪——麦克的情感。她的逝世亡方法具有极强隐喻利益，她是踩着摞起来的厚厚书籍而悬梁自尽的。对于她来说，书是知识与理性的象征，又是情感与期望的标志，她的真正有光荣的生涯，都与书亲密相干，但书又把她最终带上绝路。这解释，理性与情感，不能成为人的最终救赎。麦克生涯的失败也同样解释情绪、道德与良知的有限性。奥斯维辛集中营的工作、亲手葬送三百多条人命……要跨越如此深重的苦难、要承担如此伟大的罪恶，光靠人的情绪、道德与良知是远远不够的，麦克就是这样被压垮的。女作家也只能凭借这些获得一种证明上的镇静与自尊。人犯法首先得罪的是神，这是人对神的诫命、原则的背叛，因此，人首先应为自己的罪向神懊悔。宽恕与赦免也来自于神，人领会到了神对自己的宽恕与赦免，才有资历与宽恕与赦免他人。而救赎更是神的专利，只有透过耶稣基督，人能力获得救赎。没有任何一个人的罪大到神不能宽恕与赦
免，没有任何一个人的心小到神不愿意给与救赎。“为义人逝世，是少有的，为仁人逝世，或者有敢作的。惟有基督在我们还作罪人的时候为我们逝世，神的爱就在此向我们明显了。”（《罗马书》5：7-8）因此，对于麦克所面临的那个问题，答复就应是前者，耶稣基督已经为我们做出了模范，保罗说的这些话也成为主要的理据：“倘若某弟兄有不信的妻子，妻子也宁愿和他同住，他就不要离弃妻子。妻子有不信的丈夫，丈夫也宁愿和她同住，她就不要离弃丈夫。因为不信的丈夫，就因着妻子成了圣洁。并且不信的妻子，就因着丈夫成了圣洁。……你这作妻子的，怎样明确不能救你的丈夫呢？你这作丈夫的，怎样明确不能救你的妻子呢？”（《哥林多前书》7：12-14，16）是啊！麦克怎能明确，他不能率领汉娜懊悔呢？
从麦克与汉娜的杯具中，我们能够看到：无论是情感、婚姻，还是法律、理性与良知，都只有在神圣的光照与引领下，能力够各得其所，相处合宜，否则就会一叶障目，铸成大错。影片中有两次涌现了教堂，前一次是中年汉娜与少年麦克在骑车郊游时进入了教堂，凝听了赞扬神的歌声，汉娜忍不住掩面而泣，也许是在神面前她想到了自己以前犯下的罪吧，惋惜的是她没有沿着这个路向进一步沉思下去。后一次是汉娜逝世后，麦克带着自己的女儿来到了教堂旁边汉娜的墓前，赞扬的歌声仍然绵延不断地从教堂里飘出，麦克向女儿流露了自己隐秘的情绪故事……这对于父女二人都是一个难得的机遇。他们会从此懂得永恒？还是再次与神圣擦肩而过？
朗读者影评精选（三）：
《朗读者》：即将成为永不褪色的经典
凯特·温丝莱特，一个经常扮老和拍裸戏的女演员，这一点使我想起了今年我们中国同样优良的蒋雯丽，她在《立春》中的表示令人尊重。而前者则更加搞笑，按理说凯特·温丝莱特如今的迷人气质和美艳身形，怎样装嫩到年青十岁都但是分，女人还有爱好自己老得快的？但她浑然天成的熟妇形象，自从十几年前的《理性与感性》《泰坦尼克号》便已初见端倪，那时候人们就已习惯她雍容华贵的同时，带有一副情窦初开的样貌。这么多年来，她在影片中的造型跨度极大，不断挑衅着自己内在的修养和外在的可塑性，她似乎总爱在作品中将掩蔽自己颇有丰韵的神态，但却毫不避讳的展露躯体。她的魅力往往紧紧附着在主角上，绝不突兀造作，十分自然的做到人戏合一，这也是她虏获诸多影迷爱好之意的症结。十几年来，她和老朋友迪卡普里奥·莱昂纳多一样，透过不断的转型和突破自身的局限性来换取奥斯卡的提名，但她所取得的造诣，到此刻来看，已经不是一座奥斯卡影后奖杯，足以确定的了。
更多的人，将电影的表示主题，集中在了时光、性命、爱与懊悔这样的大格式上，从而颇受学院的看重和青睐。比如《返老还童》，比如《朗读者》。但不同于凯特·布兰切特的是，这另一位凯特，她扮演的汉娜，无论是年纪感还是分量更有深度，这并非只是因为情感，而是她在生涯中的阅历和保持，她的机密，还有对观众保存的那么一点不为人知的情绪，都使她扮演的这个汉娜更加深刻人心、打动观者。她没有凭借《革命之路》而提名奥斯卡影后，就主角而言，在《朗读者》中的表示确切更有竞争力。而她当初竟然因为《革命之路》一度放下了这部影片，我们也多么该感激妮可·基德曼恰到利益的怀孕，否则她的接力完整有可能毁掉本片。
近年这种有关懊悔、战斗、回想和情感的英国影片，都会在奥斯卡上受到关注，比如去年的《赎罪》，但该片似乎除了优良的摄影画面和那个5分钟的长镜头，并没有更多的看点。剧情上高开低走的设计，更成为它致命的弱点。而《朗读者》相对而言则更加完全、富有深度，并且它的故事更有真实感，更容易触动听的心坎。这当然要归功于十分胜利的同名小说，优良的原著使得这部作品具有扎实的故事基础。而导演史蒂芬·戴德利更是改编原著小说的高手，他以前在2002年凭借改编自同名小说的《时时刻刻》横扫金球奥斯卡。
有人说《朗读者》之所以获得奥斯卡提名，要归功于制片公司斯坦恩兄弟超强的发行潜力和熟络的业界人脉，那他确定还没有看过这部电影。虽然《朗读者》的制片人西德尼·波拉克和安东尼·明格拉都在本片完成前去世，成为令人咋舌的憾事，该片的上映环节以及制片方同主创的抵触，都为这部影片带来一丝阴霾。但不可否定，即便是和其他四部影片放在一齐，《朗读者》也绝对是最优良的电影。但那里要说一句的是，《朗读者》和《贫民富翁》放在一齐，总感到是萝卜加白菜，怎样看也不对味。不明确这么说对不对：《贫民富翁》只是一段十分时代的应景之作，《本杰明·巴顿事件》是传播于放映前的佳作，而《朗读者》则无论放在任何时候，都是永不褪色的经典。
这部影片之所以深受好评，凯特·温丝莱特完善的表示首当其冲，美国有媒体表现“我有多久没有为一个虚构的主角而激动了？凯特·温丝莱特在本片的演出无可挑剔。”这样的评价令人佩服。《朗读者》透过党卫队成员汉娜这个主角，以及他与米夏·伯格之间的情爱关系，展示了二战期间德国纳粹集中营的状态，并且从一个个性的角度，对战斗中的屠戮、纷争和人性的扭曲、包容和懂得，客观而又深入的表达出被害者的苦楚。影片中的纳粹战斗，没有兵器、没有徽章、没有流血，甚至没有任何室外戏来表示。但我们却看到了人们对战斗的诘问、仇恨和争辩，汉娜显然是罪犯中最特别的一个，导演没有将她的感触完整表露出来，而是始终选取透过第三人的角度对她进行视察和叙述，因此观众和她之间始终是存在必需距离感的。我们也只能从男孩米夏·伯格、二战受害者和监狱管理人员的嘴中得知她的所为所感。
能够说，凯特·温丝莱特在《朗读者》中为我们奉献了巨大的表演，从而使她成为在奥斯卡影后争取战中，梅丽尔·斯特里普最直接最有力的竞争者。此前表示二战题材的影片多部胜数，但《朗读者》却是那么的与众不同，影片透过凯特扮演的汉娜，让我们看到在那场战斗中有许多毫不自觉的参与到其中的人，他们拥有羞耻心和完全的人格，对工作认真负责，是极好的社会成员和产业工作者，但在当时无法想像的残暴时局下，他们却不经意的成为战斗的参与者，成为别人罪行行动的履行者，这种遭受所带来的心理累赘和负罪感，同样难以抚平。导演史蒂芬·戴德利对此也是感叹良多：“在某种水平上而言，他们也是受害者，只是从来就没有人关注过他们。
能够说这是一部关于懊悔与救赎的电影，男女主人公一生都深陷自己的过去而不能自拔。年青时的米夏·伯格，放下了身边充斥阳光、欢声笑语的生涯和好朋友，每一天很早的回到那个昏暗狭窄的房间中。而汉娜也在他诞辰的时候选取了分开，去阅历她人生中最灰暗的时刻。于是两人骑车散步乡野，共进午餐的欢快时间，便成了他们一生中最快活的瞬间。
片中扮演成年米夏·伯格的拉尔夫·费因斯，则早先在《辛德勒的名单》中主演过这类二战纳粹题材的影片，同是英国演员的他和凯特·温丝莱特在《朗读者》里优良的演出令人过目不忘，而且俩人的德国英语的确纯粹，为影片加分不少。当然，这部影片也不是没有争议，比如凯特·温丝莱特和扮演少年米夏的演员大卫·克劳斯之间的情爱戏，其实是十分真实、出色的，惋惜影片公映后带来的负面新闻事件令人们难免觉得些许不快。
此前媒体和影迷都将眼光集中在凯特·温丝莱特在老公导演的《革命之路》上，她的表演也的确值得夸奖，但无论是主角的沾染力、表演难度和年纪跨度上，《朗读者》中的汉娜对观众和学院都更有吸引力。而凯特在片中的戏份并不是最多的，但她却在未出镜的时光里，依然牢牢抓住了观众的心思。在影片中把女主人公的懊悔、怀念和隐忍，表露的入木三分，将观者的心思牢牢带入到当时的那种境况之中。
相比于同期上映的阿汤哥新作《刺杀希特勒》，《朗读者》优良水平不言而喻，前者令人发笑的设计成为典范的反面教材。而在《朗读者》中有着精彩施展的凯特·温丝莱特，多少影迷期望她先于其他“凯特”一步，登上影后的最高宝座，祝愿她。
朗读者影评精选（四）：
《朗读者》：现代性与大屠戮
打动我的不仅仅仅是凯特·温丝莱特的裸体，更多的是那位风烛残年的汉娜·施密茨悬梁自尽的身影——这位泰坦尼克号上的老肉丝以前在造诣了一段世纪浪漫之后把她的“海洋之心”还给了大海，而这一次，老肉丝迟缓、滞重、无依无靠，她把性命还给了世界，而导演甚至不忍心让我们看到她自缢的样貌。
然而她还是逝世了，于是拉尔夫·费因斯的眸子里再一次盈满了比《不朽的园丁》里更多的泪水——动情的男人比动情的女人更能震动人心，看到那里，我亦为之动容了，而我的抒情愿望迫不及待的喷薄欲出，甚至必需要用一个“射”字能力表达我斯时斯刻的情感……
但我又认为，文艺腔的抒情在应对这部电影时总有些无的放矢，片中那股化骨绵掌式的阴风处处在而又处处不在，如果要分析《朗读者》的力气，一些经典的电影批驳工具就应被悬置（大白话叫“放下”）——应用社会学甚至（古典）政治哲学的办法，或许能力为我们打开通往《朗读者》力气之源的一扇明窗（只针对影片，不涉及原著）。
一、劳动分工与道德盲视
《朗读者》的前半部分披着一件不伦之恋的外衣：少年麦克和熟女汉娜一次莫名的邂逅造诣了他们的露水夫妻生活，这两个人没有什么来由的快速堕入了情网，如果故事这样持续下去，无非是又一次惊世但不骇俗的忘年恋曲罢了；但汉娜在纳粹党卫队工作、担负集中营看守的身份被揭开后，故事开端急转直下，汉娜从一个孤苦的女子改变为十恶不赦的杀人狂，一个安分守己的德国御姐成了纳粹助纣为虐的爪牙，麦克也为自己与这位女魔头的关系陷入深深的自责——于是《朗读者》中储藏的某种道德力气扑面而来。
但汉娜并未认为自己蹂躏了道德，她在法庭上无力却直白的辩护直指每个人心中的道德标尺——在汉娜看来，她挑选囚犯送往奥斯维辛，她在大火烧房时不给犹太囚犯开门，这关道德什么事呢？
确切不关汉娜的“道德”什么事，大屠戮不是一次人类的偶然放肆和兽性勃发，而是现代社会的必定性所导致——现代性的发展导致了大屠戮的产生，而且这种可能性仍然在我们的现代社会中酝酿并且随时有可能发酵。汉娜的道德观其实就是大屠戮所出现出的道德盲视的典范体现：我们务必注意，汉娜并没有直接杀逝世、烧逝世某个囚犯，她只是依照规程挑选囚犯，或者依照守则没有开门，仅此而已，而这种情况，正是现代社会中的劳动分工所发生的必定效果。在现代社会中，“所有的劳动分工使对群众行为的最终结果有所贡献的大多数人和这个结果本身之间发生了距离”【1】。在一条条日益细化的现代社会产业链中，每个人都只是一颗螺丝钉（想想卓别林的《摩登时期》吧），由于最终产品的庞杂性，其实几乎没有人会想到自己的劳动结果凝集在最终产品中——纳税人对这一点的感受无疑更加深入。而这种分工的效果一方面带来了社会化大生产的勃兴以及全部生涯方法的现代改变，另一方面则使得产品的道德天性在劳动者的评判系统中漂移了——化工厂的工人看到电视里的战斗新闻时会呜咽，但这并不意味着他们会仇恨自己的工作，他们也不会基于此而发生对自己道德职责的批评认知。举个例子，“将烧逝世婴儿的进程划分为细微的功效义务，然
后将这些义务彼此间隔开，这已经使那种认知变得无关紧要了——并且也是十分难以达到这种认知的。同时还要记住，是化工厂制作了凝固汽油弹，而不是哪个工人个人制作的……”【2】——这种无知（及其带来的道德盲视）在越来越长产业链中无疑将进一步被夯实（想到那里，我决议给卷烟厂的哥们打个电话问候一下）。
于是，由于现代社会过细的劳动分工，快速导致了第二个恶果的涌现：以技巧的职责取代道德的职责。“技巧职责与道德职责的不同之处在于：技巧职责忘却了行为是达到行为本身以外的目标的一个手腕”【3】，这也就是道德盲视的直接恶果。对汉娜来说，她不须要评判她的行动所造成的远端道德效果，她挑选囚犯去奥斯维辛，这只是她的工作，而且把这个工作做的“精彩”是她的“份内事”——汉娜在法庭上甚至强调定时送走部分囚犯以腾出空间是她的“职责”。对于犹太人的“最终解决计划”，汉娜就应并不清晰：甚至没有直接证据证明汉娜会开枪。所以，奥斯维辛的暴行和汉娜的行动之间的接洽被隐约了，而且我们也很难认定奥斯维辛中的哪些人是被汉娜选出来的——这种接洽又一次被隐约了。这并不是汉娜一个人的问题，在全部纳粹战斗机器中，有无数个汉娜，对他们来说，在漫长产业链上的工作是如此的琐碎，所以，“一旦与他们遥远的效果相分别，大多数功效专门化的行动要么在道德考验上掉以轻心，要么就是对道德漠不关怀”【4】。显然，天性仁慈的汉娜犯的就是掉以轻心和漠不关怀的缺点。
现代劳动分工本身也天然排挤对劳动本身的价值评判（所谓“国度主席和掏粪工只是革命分工不同”），所以，汉娜谢绝西门子的升迁选取去党卫队应聘集中营看守也无可厚非——虽然有回避文盲身份的妄图，但在当时的德国，这只是一次普通、或许还略有点晋升意味的跳槽，事实上，从公司职员变成国度公务员在如今的绝大多数年青人心中都是职场胜利的表示。
对比当今的高科技战斗，汉娜的道德盲视就更是个广泛现象。“由于是‘远距离地’杀戮，残杀与绝对无辜的行动——比如扣动扳机、合上电源开关或者敲击盘算机键盘——之间地接洽似乎是一个纯洁的理论概念……飞翔员把炸弹投向广岛或者德累斯顿，在导弹基地分派的义务中表示精彩，设计出杀伤力更强的核弹头——并且它们都没有损坏一个人的道德完全，也没有导致接近于任何的道德瓦解”【5】。这些道理在米格拉姆的威望屈服试验中已经得到了确实的证明，但口笨舌拙的汉娜绝对说不清这些大道理——她的徒劳辩护反而更加重了对她的判决。
《朗读者》的故事层面下隐蔽的这种道德盲视又透过整部影片的“道德扭曲”叙事奇观式的体现了出来：事实上，汉娜与麦克这段不伦恋所带给给观众的，正是一种道德僭越的快感；而汉娜在一向回避自己文盲身份的事实的同时，也时不时吐露出她自己的道德羞耻认知：在现代社会中，不识字是一件“羞耻”的事情，即使身陷囹圄，汉娜也不愿意揭穿——麦克帮忙汉娜隐蔽了这个机密（另一个细节是，当麦克在浴缸里读到有关色情的描写时，汉娜打断了他，她以为这也是“羞耻的”）。于是，观众们在《朗读者》中看到的正是这种现代性所孕育的奇异道德系统：一种对知识所带来的现代性身份的膜拜、对个体愿望的放肆偏向（随同着对其在大众场所的有意遮蔽），以及对大屠戮的漠不关怀——不是汉娜不关怀，而是所有现代人都不关怀（起码在有意无意的助长着这种不关怀）。
朗读者影评精选（五）：
故事讲述一名于1950年代的德国少年米高和一名中年女子汉娜展开一段忘年恋，但汉娜不久不告而别。米高之后成为年青律师，再度见到汉娜时，她由于她在战斗后期中担负一个集中营警卫时的行动成为一名因战斗犯法受审的被告。米高超白汉娜一向有一个她深信比她以往纳粹时期更糟的机密，这个机密足以颠覆对她的指控。但米高一时的迟疑铸就了两人毕生的遗憾。
《朗读者》——情感的解读，性命的朗读
看完《朗读者》，泪水仍旧不停的从眼角涌出，一次又一次的情感起伏已经让我无暇去思考这部影片带给我们的思讲究竟是什么……剩下的只有激动，无法言喻的激动。
真正的情感是什么？是男女之间袒露的肉体和猖狂的性爱吗？如果这么想那大概是因为没有阅历过一段真正刻骨铭心的情感。当一个女人完整占领你的心坎世界，让你放下与同窗的聚首、变卖心爱的邮票、不顾及周围人的眼力并对她一次又一次让步报歉时，她的年纪、身份、文化水平在你眼中早已不再主要！《朗读者》正是为我们诠释着这样一段超出世俗界线，渗入血液追随性命流淌、却不会追随性命消逝的情感。一个十五岁的少年和一个比他大二十一岁的女人之间的情感，少妇孤身一人，少年初长成人，他们的联合看似霎时间的豪情迸发，但从此却烙入他们心底，改变为一段不需会晤、不需语言、却牵伴一生的真爱。
在影片开端的五十分钟里，一向用各种直白的镜头来展示Hanna与Michael之间的来往，因为袒露的身材几乎贯串了他们的每一次会晤，这不禁让人疑问导演在设计时是否刻意营造这种后果，多少有点哗众取宠之嫌。但看到后面，我明确了，刻意为之不假，哗众取宠似乎就有点太低估史蒂芬·戴得利了，而这些镜头语言正是他向观众提出了我在前面提到的问题——真正的情感是什么？前面的水乳融合与后面的天各一方，哪个才更能表示真正的情感？显然，令观众潸然泪下的是后者。
“保密是西方文学的主要部分，你能够说主角的所有想法在小说中都被人们所持的特定信息所否认，这是有很多原因的，也许是因为执拗，也许是因为崇高，他们决议不去揭穿。”这是在影片进行到20分钟时，老师在课堂上对学生们讲授的资料，这一资料也成为懂得构影片后半段的症结。在阅历了一个夏天的美好相处后，Hanna分开了Michael，再一次见到Hanna已经是7年之后的审讯法庭，低身凝听证人指控Hanna以前的所作所为；踏进集中营，回忆Hanna以前犯下的“滔天的罪恶”；在Hanna推开面前的纸笔时，意识到Hanna是“文盲”的事实；以前让自己魂牵梦绕的女人，本来竟然是这样一个“逝世要面子，满手鲜血”的人，到底就应怎样应对？Michael的第一反响是用法律——这个在法律专业老师和同窗口中“狭隘”的工具来解决该问题，他告知了自己的老师并试图以此为Hanna上诉；因此，他来到了监狱前，他想见她，想劝服她，但是当Michael即将来到Hanna面前的那一刻他选取了放下，有些人说那是因为他不愿应对Hanna，但是从前面“保密原则”的那段课文能够看出，导演想表达的是Michael选取了尊敬，还有什么比尊敬更能体现对那个人的爱呢？而第三步，Michael来到了女同窗的宿舍并与她做爱，但是应对着妙龄少女，回忆着Hanna的种种行
为，令Michael最割舍不下的仍是Hanna以前的那份温存，在Hanna被宣判的那一刻，眼泪夺眶而出，Michael对Hanna情感的展此刻这时才真正迸发。当爱人的面纱逐层被揭开，露出最原始的面目时，Michael的意识却从理性一步步走向感性直至最难滴落的“男人泪”，在一刻人类最原始的情感克服了一切世俗伦理成见，留下的只有心坎最真实的情绪。很信服导演这种渐进式的展示方法，并在片中设下重重伏笔，让观众去琢磨其中意味。
在接下来的21年里，透过一些生涯细节和人物之间简短的对话我们能够看出，Michael不太爱与人交换，几乎没有人能明确他的心里毕竟在想些什么？甚至连女儿也看不懂自己的父亲。与妻子离婚，Michael的心灵再一次获得自由，他要持续自己的使命，他要为Hanna持续朗读，也许只有在朗读中他能力够找到自我，能够找到自己以前试图割舍却割舍不下的爱人。接到录音带的Hanna也最后鼓起勇气学习单词，去告别她以为可耻的“文盲”，情感在此时最后让被“文盲”的桎梏套了几十年、脆弱了几十年的Hanna有了追寻重生的勇气，而情感已经不再是情感，它升华成了支持Hanna持续活下去的信心。
当Hanna即将出狱，Michael前来探望的时候，他们再次会晤，21年，无情的岁月已将Hanna变成了两鬓花白、体态臃肿的老妇人，看着对面那个用朗读声陪同自己走过半生，率领自己冲破心坎昏暗的桎梏，给予自己生存期望的爱人，Hanna突然意识到一切将会停止，当她分开监狱的那一刻，Michael为她的朗读将会停止，而在她心坎深处支持她持续下去的信心也将停止，这意味着Hanna的性命也将随之消失……
Michael期望明确她这些年毕竟思考了什么？也许他期望这些年他的朗读能够使一个人的灵魂得到净化，同时也净化这段挂念一生的情感，也许这正是他执著一生所要追寻的答案。当这段情感早已穿越了年纪、阶层、文化阶层的成见时，穿越不了的确是那恐怖的战斗，Michael唯一介怀的确是战斗中Hanna的那段阅历。然而，这一切是Hanna的错吗？因为文盲她放下了西门子的升职测验，而成为纳粹集中营的看守，在集中营里，她只是实行着作为一名看守应尽的职责，而因为克服停止，因为纳粹失败，因为那个集中营中还有幸存者，因为Hanna不识字，因为Hanna不愿意承认自己是文盲，所以她就理所当然的成为了千夫所指的对象？因为这场大家都不愿意看到战斗，它们之间的那穿越一切世俗障碍的情感涌现了鸿沟，还有什么比战斗更为恐怖？Mather小姐不会因为Hanna是文盲的事实和Hanna留给她的那点微不足道的钱而谅解她，正如她说的那样集中营不是疗养院，别问我们在那里学习到了什么？那里不是用来学习的。在战斗中没有赢家，所有的人都是受害者，Hanna不会因为她完成了自己的看守职责而被人认可，她的后半生都在监牢中渡过；Mather小姐不会因为指控了战犯而成为成功者，作为战斗的亲历者她遭遇了常人无法想象的黑暗；Michael也不会
因为在战斗后出身而免于不幸，战斗的余震将他与爱人离开，让他去蒙受这份无法触及的情感带他的煎熬。这份无比坚定的情感就这样成为这场战斗的就义品。偷罐子的人，他获得的罐子里面的东西没有任何价值，罐子甚至比里面的东西更加名贵，这个价值就应如何去权衡呢？战斗带给人们的损害和价值又就应如何去权衡呢？我想正如Hanna所说的，战斗已经停止，逝者已经远去，我们更多要做的就应是追求属于自己的性命价值。也许是浏览，也许是答案，也是仅仅只是爱……
Ps：对影片最后的结尾，只是个人观点，信任还有很多能够发掘的东西，这只是初看时的一些感受，我还盘算再多看几次这部电影，也许还会有很多不同的感受和懂得。其实每年都很爱好年初的这段时间，因为总会有很多申奥的好片出炉，而今年，《TheReader》在我心中留下的烙印最深。
朗读者影评精选（六）：
一部让我看完心里会很难受的电影。凯特·温丝莱特的演技确切进步了不少。影片前半部分拍得很美，堪称巨匠手笔。画面很美，音乐也很美，让人看着很舒畅。男女主人公那种私密的关系虽然有些畸形，但仍让我感到很浪漫。男孩愿意为了这个女人分开家；愿意为她卖掉自己心爱的邮票；愿意在别人面前亲吻这个看似是他妈妈的女人；更愿意在做爱之前为她高声朗读。一段忘年之恋转变了这个男孩的一生。
关于战斗，影片没有过多描写，只用短短的几句台词让人们感受着二战的残暴。它不再关注那些惨无人道的罪恶，也没有惨烈的画面作为刺激，而是全心全意把焦点放到了普通人身上，透过他们的改变来折射出那段罪行的往事。应对已是纳粹战犯的汉娜，麦克无法做出选取。而汉娜，却隐蔽了自己不识字的机密，对罪恶供认不讳。难道不识字的羞辱比一生的自由还要主要吗？这一点让所有观众都不能懂得。
对于汉娜这个人物，影片没有交代她的前史，她的出场也没有让我很爱好，她的性情直到人性和职责面临两难选取的时候才得以充足展示。
影片在后半部分没有满足观众的某种愿望，但却在电影美学中上升了一个层次，那就是对宽恕的利益的深度探讨。
朗读者影评精选（七）：
朋友，如果有朝一日，你发明你爱上了一个比自己大20岁的女人，你会怎样做？而当你发明她曾是一名纳粹手下的杀人恶魔，你又该怎样作？最后在你得知她赎去了自己的罪过，并盼望得到你的宽恕，你又能怎样做？如果你一时对此难以答复，那么《朗读者》或许会给你一个意想不到的答案。
麦克是一个正在学习戏剧的15岁少年，因为一次猩红热的发作而邂逅了35岁的公车售票员汉娜，病愈之后，麦克登门答谢，但稚嫩的心却被汉娜的丝袜所驯服，少年兴旺的力比多鼓动着麦克进入了汉娜的世界，平常的来往使两人逐渐懂得，最终由性生爱。数年之后在一次审讯纳粹分子的公开听证会上，麦克再次见到了阔别已久的汉娜，但此时两人的身份已产生了伟大的转变，麦克成为了一名法学院的学生，而汉娜却成了被告席上的一员。最终汉娜在各种权势的算计和“麦克的第一次缄默”的结合绞杀之下，被判毕生监禁。在随后数十年中麦克一向无法解脱心坎的羁绊与愧疚，在重回家乡后，他决议开端给汉娜寄送自己朗读的录音带，汉娜也因此获得了新的期望。汉娜透过录音带学会了识字，并写信给麦克，成果却换来麦克的第二次缄默。在汉娜释放之前的那次餐厅相会中，麦克把手收了回来，汉娜的期望也随之被带走，留下的只有麦克的第3次缄默，不久之后，汉娜带着失望分开人间。最终饱含愧疚的麦克帮汉娜完成了心愿，并在汉娜的墓前对女儿开诚布公，停止了自己的缄默。
我们将如何对待麦克所热爱的“缄默”呢？
首先在构造上，在麦克少年段落里，情爱与朗读，无疑是构建叙事的主要支点，而到了青年之后的段落，麦克的一再“缄默”俨然成为继它们俩之后，新的剧情发展的支持点。这也就是为什么，在下半段的影片的症结的转折点上都会涌现“麦克的缄默”，缄默就像一个数学题的答案，如果第一步答案产生了变更，那么接下来两步的答案也会随之转变。这道“数学题”就是片中决议汉娜命运时，麦克的态度。而汉娜的命运和麦克的态度是本片下半部分的主线，因而“麦克的缄默”便成了我们解开此片下半时众多玄机的一把钥匙，变得至关主要。
既然我们已明白了，麦克在症结时刻对汉娜的态度是“缄默”。那么不妨我们此刻来探讨一下，是何种原因让麦克选取了这样的态度。
这但是个难题，不如就用解数学题的办法，把它分步找出来
第一次缄默
出此刻判决汉娜前夕，麦克有证据能够证明汉娜是一个文盲，而这个证据无疑能够影响到判决的成果，但他却没有这么做，他选取了缄默。
最好的原因可能是麦克出于对汉娜的自尊思考，而决议帮忙她保护他的保密与自尊。最坏的原因可能是麦克出于私心，畏惧由于自己对汉娜的帮忙，会遭来社会的谴责和朋友的非议，甚至会被揭穿出曾与汉娜的那段不雅的恋情，从而影响自己的一生的前程。而居中的原因便是出于一种恨和一种爱，一种对汉娜以前摈弃过她的怨恨，和一种应对犹太受害者的怜爱。
麦克确定会有些狠汉娜，但总体仍是爱，就像我们会经常见恋人争吵，但很少见他们拿刀互砍。而在影片中，编导也多次点出了麦克对汉娜的爱，例如他不愿和情人吃早餐，和别的女人做爱之后，要一个人去睡。因而很显然麦克也不会因为狠而意气用事，至于那些怜爱或许会影响到麦克的决定，但绝不是重点。保护汉娜的自尊，影片中确切有许多证据。从麦克依据回想“点菜”从而猜到汉娜是文盲，到对教授讲述“如果受害者想保密”，都足够有力地说服我们对麦克是出于保护汉娜而缄默深信不疑。但是那里就有一点蹊跷，那就是为何他没有去问汉娜的意见呢？这让我想起了《黑暗中的舞者》，嘉芙是沙曼的朋友，她就很坦然的去找了沙曼并请求沙曼提出“为了孩子而犯法”这个有利的条件，而雷同事件上，麦克就做的畏首畏尾，为什么会这样呢？很显然麦克有太多的顾忌。嘉芙是沙曼的朋友，他们的友谊纯粹被人歌唱。而麦克是汉娜的小情人，他们的爱是被禁忌的爱。沙曼是一个杀警的无知盲女，而汉娜则是一个纳粹的刽子手。所以这才是问题的根源，麦克是个小情人，这点上他畏惧；安娜是个邪恶的符号，是被全部社会所谴责和攻击的人。一个人为了另一个人要反抗所有的人，想必这事放在哪人身上也不会做的不畏首畏尾。所以麦克的畏惧
是真实的，是一种人性的自然吐露。记得看完《兵临城下》后，我们就会不难认同即使是最大胆的人，也并非无所害怕的，更何况此时是一个文弱的青年。他明确这样宣判不公正，正如80000个中找16人来当替逝世鬼；也明确所有保卫都在算计她，正如他们都明确汉娜不识字而却说是她签的名，但最终他还是选取了缄默。很显然不是出于公正而是出于恐怖。所以此刻本相渐渐浮出水面，麦克的心坎恐怖才是真正的主因。
由于麦克的缄默，使得汉娜不得不在铁窗中渡过自己的余生，从而引起了麦克的第二次缄默。
第二次缄默总体上是个铺垫，重要是论述汉娜从得到麦克的磁带时的冲动与居心的微笑到麦克“再次缄默”后的“放肆”的思想变更，而这次的情感波动也为汉娜得逝世做了铺垫。
那么这次麦克的缄默原因在哪？此时社会的影响已甚微，出于常识，我们也会明确，人们是不会去在意判刑者者判刑以后生涯的，就像没人在意高考状元以后是卖猪肉还是当国度主席一样，他们只会看那一瞬间。所以也再不会有人在意麦克与汉娜的往来。但在外界已不会对麦克的位置构成威逼时，麦克还在顾及什么呢？
1，我个人以为，这次就应算是一种回避情绪的心理惯性，我们大多数人都会有这样的感受。一个久长不见的朋友，并且之前有过抵触，突然有一方要提出相见，相见时总不免有些为难，因而他们习惯于彼此缄默不去想见，恋人之间尤为显著。这种情绪也是真实的，也体现了作者对人性的洞察与尊敬。
2，当然他也还会有一些其他顾及的，比如女儿的意见。但究竟他只是与其通讯，这极保密的事情，旁人是无法知晓的，因而他没必要为子女而躲闪汉娜。3，我还要提及一下关于美梦破碎后的恐怖与怨恨。或许我们都有过这样的情节，在我们心中，一个以前极度完善的形象，突然间崩塌了，那种心理创伤是刻骨铭心的。就像我们不愿再崇敬那个形象坠落伍的父母一样，麦克也不想再爱那个破碎了的梦。这不是因为他不爱汉娜，而是以前爱的过深，所以此刻才要逃的越远。
4，最后当然要说愧疚，我是不大敢再去见我出卖过的朋友的，不管他知不明确是我出卖过他，我都不敢再见他，因为我心中的梦魇让我无法坦然应对，我想麦克那时也略会有我的那种恐惧吧。所以就又缄默了。
不管这次出于哪种原因，他都是已经不再过多的受社会心识的影响了，而且麦克的缄默也更是贴合人物性情和人性本源，可见作者对生涯是有足够的感悟的。
由于这个铺垫，第三次缄默顺理成章的涌现了，也最终造成了安娜的自杀。对于这次我所说的这次缄默或许很多人都会困惑，因为这次麦克对汉娜的问题是有回应的，他否决了汉娜。但以我拙见，麦克仍然是选取了缄默。在那只手缩回之后，麦克给汉娜的答案是无数个：一，谢绝；二，我还须要些时光；三……而汉娜的这个问题就是“你是还愿意宽恕我，懂得我吗？”这是汉娜最想问也是最说不出口的。但麦克在一个问题上给了汉娜能够激发无限想象的答案，更超过了缄默的残暴，于是她心灰意冷，含泪西去。
而这次的原因又在哪呢？和2次的一个伟大不同就在于，汉娜的释放。她被释放这就意味着她将重新进入麦克的世界，就会对麦克的一切“社会形象”造成影响。因而这时麦克的恐怖的私心又开端回生。
但随后影片中“最戏剧”的处所涌现了，一句“你没有懂得到问题的所在”一时真让人摸不到了脑筋，我们首先是推测编剧要把麦克搬到了神坛上了，让他的博爱促使他要在近20年之后还要对那些犹太人打抱不平。但让人不解的是这样的神性的出生了，那整篇所论述的人性再告知我们什么呢，人道主义成为了新的主题，那么前半段的情爱阅历是在讲述什么呢。当一个从始至终都没被突出的主题突然被搬了出来时，编导也乱了阵脚，忙着帮他找根据。此时编导想到了麦克的缄默，并将其初衷变成了为宽大犹太人抱不平，而为了造诣这点，编导便在影片之前部分加了一段麦克神游奥斯维辛的片断。这个一切确切足够让人黯然神伤的了，因为它与后文呼应足以可让我们对麦克的初衷作重新的解析，从而推翻我们曾今的所有的论断，我们的这道数学题在最后一刻答案毛病了，要重做了。
但在我们检验时问题又来了，如果麦克真是一个足够正义的人，那他为什么只恨汉娜一人呢？为什么不把汉娜的事情搞得水落石出，把其他的同党也绳之以法呢？为什么不亲口去问汉娜是否产生过这些呢？为什么这些他都没做，难道你要说崇高的人都很忸怩吗，很显然，麦克心坎是不坦荡的，而正义最终也不会是他作出选取的决议性因素。
哪位为何会有这一画蛇添足之语呢？
定神思量后，我承认不得不为作者叫好。因为这正是作者的匠心独运，神来之笔。麦克形象在此被激活了。细心想想麦克爱岔开话题是有前科的。在之前，麦克在与母亲的谈话时，他就把他的这种才干表示得淋漓尽致了“你为何连你父亲逝世都不回来”，她已是检察官了，她赚得比我都多。”所以如果在那里再涌现一次岔开话题，那么麦克的这种个人性情也就成型了。那么整部影片就像被买通了任督二脉一样，全身畅通了。想想如果没有麦克这种爱回避问题躲躲闪闪的性情，那么前面的数次缄默也不就没有了性情根据了吗？外界社会的施压，心坎性情的缺点，内外因相联合，不能不让麦克缄默了。
最终我们靠着一些推测与反问，检验了我们对麦克缄默缘由的判定，虽惊出一身冷汗，但最终还是坚定不移了，我们信任麦克的缄默是源自一种个人理性应对全民感性时的害怕，一种正义包裹下的对社会属性的依附，一种自身脆弱迟疑性情的体现。这其中，不管哪种是麦克最终选取的主因，无疑都是真实的，是贴合人性的，他让我们感受到作者所塑造的人物是活生生的。最终表示了编导与作者对观众的真挚，对艺术的真挚。《朗读者》，我很爱好。
朗读者影评精选（八）：
刚刚看完了《朗读者》，象前天一样，先去洗了澡平复下情感，然后再开端写。
我是冲着凯特获奥斯卡最佳女演员奖的缘故来看这部电影的，看完后感到，确切名副其实，也许能入围提名的5位演员的表示都十分精彩，但我想评委把奖颁给了凯特，更多的是对凯特在这样一个庞杂主角的把握上表现了确定。
本片前半段，让我有点纳闷儿，好象是部情色片，估量如果要引进入我国的话，前半部确定有大段要筛剪的。然而就在这样一片暗昧的气氛里，隐蔽了些不寻常的东西，随着情节的发展，这些隐蔽的东西逐渐展示出来，更加重了主题的渲染力度。
对于二战的反思，已经有很多作品，这天我看了《文汇报》，里面也登了篇对于包含《朗读者》《刺杀希特勒》等反应二战的电影的评价，以为此刻对二战的认识，又有了新的角度，好象文中引用的一句话：历史就是不断的被注解（好象是相似的意思）。这部电影给的角度，是二战中一个本来普通的工人，在战后审讯中成为了罪犯而被判毕生监禁。战斗给普通人带来了什么？我愿意信任凯特扮演的懵懂青年在战斗中的迷惘，因为最终，她还是对自己的过去有了清晰的认识；我也信任本片还要反应的是那些侥幸脱狱，至今可能对当年所作所为仍毫无悔改的真正该下地狱的罪人们；同时我更愿意信任所有看过此片的人都能明确战斗给人类带来的深重的灾害，不管是已经逝世去的，还是依然生存的，我们有责任要告知我们的下一代。
电影如果没有在前半段过多的情色描写的话，我估量可能获得的评价会更高些吧。凯特在本片中有精彩的表示，获得大奖理所当然。在那里，稍稍对布拉德·皮特表现遗憾，《朗读者》与《本杰明·巴顿奇事》这两片，男女主演的年纪跨度都十分大，凯特占廉价的处所，是顺时而为；而可怜的皮特，当他满脸皱纹，要大飙演技的时候，他的主角还只能躺在襁袱里、坐在轮椅上，等到能挥洒自如的时候，人又变的越来越年青，而我们恐怕都已经熟习了那又帅又酷的皮特，所以只好让他又一次引恨奥斯卡了。在此，只能勉励他再接再厉了。
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