鬼子来了影评
鬼子来了影评精选（一）：
《鬼子来了》讲的是川北抗战的故事，在那个叫挂甲台的小村庄里老百姓无知的固守着自己的仁慈，却悲惨的被鬼子群众屠戮。而且这场大屠戮产生在日本天皇发表投降诏书之后！
中国的农民是浑厚而且安于现状的，他们被诸多的权势欺负了两千年，构成的秉性却温柔贤良。能够想见，当小鬼子们没有进行烧屠杀掠的时候，老百姓虽然会意有不甘，但真的是尚不至于奋起以命相搏（并不是说老百姓就不爱国，而是在那样一个自给自足、封锁且未开化的时代里，“爱国”还是一个虚幻的理念）。片中有超多的这样的痕迹，在那个被日军牢牢操纵的小处所，正因没有国军和共军的争取而显得相对安定，小日本对当地人进行着和平的奴役。习惯了被压迫的老百姓已经对于尊严的事情麻痹了，为了生计这样的眼前好处而过火乐观的活着。小镇上唱曲的在集市上宣传着皇道乐土，教导众人中日“八百年前是一家”，村庄里老百姓见了鬼子一口一个“森塞”的叫着。执拗的不肯杀人的村民们为了成果被俘的鬼子，费尽周折请刀斧手，最终得到的结论是这鬼子命不该绝。并最终赞成了鬼子用人换粮的推举。
烧杀掳掠外加奸淫妇女，这是鬼子留在中国人心目中固有的形象。但在这部片中的开端，虽然老百姓见了鬼子依然是战战兢兢有着被杀的危险，但小鬼子们仅是打骂并未随便杀人。但是，小鬼子们的武士道精力和对中国人的残暴施暴的一面却被活泼形象的描绘出来。两个场景就能够进行完整的阐释：
一、炮楼里的两个鬼子溜出来想吃鸡，老兵教新兵如何粗鲁的看待中国人，如何应用自己手中的刺刀，并说“对付支那猪就只有用这种方法”；
二、被囚半年兽性冷却后的小三郎在所谓的鬼子＋百姓的联欢中得意忘形，对中国人大声说着“大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿”，但显著喝高了的他在队长一番鼓励下，兽性大发对赡养了他半年的村民们举起了屠刀。[由整顿]
凡中国人与外族的殊逝世争斗，敌阵中必有我国人！这简直是个千古不变的道理！汉武帝征讨匈奴，有前宫人在匈奴王帐中出策划策；抗日战斗中更是伪军比日寇数目都多！这部片子中侧重描绘了翻译这个主角，这个懂日本话的东北人几乎没有一句是在“直译”，国人对国人的欺瞒才是最可悲的事情。而且这个翻译在被村民释放后居然给鬼子队长出主张让鬼子爽约，成果招来一句挖苦：“我们日本人不像你们中国人那样不讲信誉。”这句话对我来说真的是太刺耳了。
杯具就是把完善的东西打碎给人看。这部片子的结局是挂甲台全部村庄在大火中消逝在鬼子的屠刀下，而国军的抗战将领又让斧劈日本战俘的三儿受戮于已经被俘的小鬼子。这就是中国人的悲痛。为什么这样一个领土广阔人口众多的民族被一个岛国蹂躏了整整八年，这部片子给了我们必需的启发。很多时候，不是别人的凶残和壮大，而是我们自己的愚蠢和自残。
从结合早报网上看到资讯，东京举办了一个反华游行，理由是中国还没有对去年4月份爆发的反日游行向日本人报歉。不明确为什么这个世界上还有如此不讲道理的人种，但是究竟有这样的邻居，有惨痛的教训，我们只能用《霍元甲》中的那句震动的台词一样——“自强不息”！
鬼子来了影评精选（二）：
鬼子来了：关于民族劣根性的讨论
鲁迅以前说过中国人都“有病”，这句话是在特定的历史年代和背景下说出的，放在这天或许很多人都不敢苟同。电影《鬼子来了》讲的正是那个年代的故事，也就是在姜文的这部电影中，我或多或少的看到了鲁迅的影子。电影采取是黑白胶片的拍摄，有一种复古五六十年代抗战影片的感到，但这部电影的资料却和当年的抗战电影有着很大的不一样。《鬼子来了》中没有八路军、没有地道战、没有勇敢作战的中国人民，更没有什么小兵张嘎之类的主角，电影有的只是长城脚下的小村落和村落中最真实的中国人。
近代文学史上鲁迅是第一个敢于直指民族劣根性的文人，《呐喊》和《徘徊》中的那些人物和那些故事是那个年代中国人愚蠢无知的真实写照，直到这天，鲁迅的文章依旧在我们的教科书中涌现，由此可见，对于鲁迅的批评很多人都能够懂得，这是对民族劣根的一种默认。鲁迅之后，似乎很少再见到这样抨击入股的锋利笔锋，但在协调盛世的这天，姜文用一部《鬼子来了》再次敲打了国人心中的痛，我们教科书中所描写的华北地域普遍的抗日依据地在这部电影中完整没有见到，只是看到了一个个胆小怕事、愚蠢无知、奴颜屈膝的中国人，电影中的每一个细节，每一个人物形象都会触动看电影的中国人。
主人公马大三是个普通的村民，一天晚上，有人把两个俘虏送到了他的家中，并威逼他要好好照看，除夕夜来要人，如果这两人出了什么事情，就要要马大三的命。马大三看到麻袋里两个人，一个是日本人，一个是汉奸，由于日本在他们村头有驻军，马大三立刻慌了手脚，他知道自己一个人搞不定这种事情，只好到向村子的人求助，并谎称如果这两人出了问题，送人的那个“我”会要了全村人的命，马大三此举无非是想推诿职责，他知道如果不这么说的话没人会帮忙，在村子人的商讨下，决议暂时赡养着这两人，等送人的那个“我”来取，电影中最可笑的事情产生了，在抗战的大背景下，一群村民竟然会好酒好菜的照顾一个汉奸和一个双手沾满中国人鲜血日本人，对于那个时期的国人来说，抗战似乎和他们毫无关联，日本人也好，中国人也好，在他们看来没有什么差别，甚至谁来统治他们也没什么差别，全国高低万众一心抗战的故事在那里基本看不到，这些活在长城脚下的龙的传人对于外来侵犯者没有愤恨，他们正像是鲁迅笔下麻痹冷淡的中国人一样，管好自己的生涯才是他们的最终目标。
电影中除了表示村民们的愚蠢无知外，更主要的是表示他们的奴颜婢膝，没到日本部队奏响军歌，大摇大摆的在村中走过时，一群小孩子都会跑到那里期待，等着为首的日本军官给他们糖吃，或许这就是我们通常所说的有奶就是娘吧，最可笑的是二脖子每次都在日本军官面前装奴才，等日军走远后又挺直腰板诅咒日本人，电影中有一幕他被两个来村子抓鸡的日本人不断的耻辱，日本人的枪就挂在他的脖子上，他却不敢开枪打逝世两个入侵者，等两个日本兵走后，他却发疯似的跑到地窖痛打毫无还手之力的花屋小三郎，欺软怕硬的民族劣根性又一次活生生的体现我们的眼前，最可笑的还是电影中的二脖子的母亲，这个老太婆口口声声说自己不怕日本人，在一幕戏中，她说自己端得正行得直，日本人不敢把她怎样样，并打开窗户要呼喊但又立刻关上，心坎的怯弱和外表的无耻体现了一个典范的乡村泼妇的形象。对外怯弱，对内强硬，这种窝里斗的思想在电影中比比皆是，比如要杀花屋和董汉臣的那段戏，每个人都在推辞职责，谁都不想“脏”了自己的手，可在那个年代杀一个入侵者和一个卖国贼是每个中国人的职责，但愚蠢无知的中国人却正因这个还要抽签决议，之后下不了手的马大三又成了村民们炮轰的对象，为了逼马大三下手杀人以解自己的后顾
之忧，他们不惜采取泼妇逼逝世的手腕，被逼无奈的马大三找来了一刀刘，这个传说中斩杀八大臣的侩子手更成了电影中最大的笑话，他杀不了日本人不是正因他老了，工夫不行了，而是正因他也畏惧，他也怕承担职责，中国人窝里斗的德行在这部电影被体现的淋漓尽致。无奈的村民最后决议用人质去换粮，成果招来的却是一场大屠戮，电影中的那场中日联欢可谓电影的点睛之笔，在这样一个国家，公民竟然和入侵者们一同饮酒唱曲，这或许是值得我们深深反思的。电影的最后一幕正因冲入战俘营砍杀战俘的马大三被判逝世刑，在履行前，无数的中国人在张望，国人爱好看杀头，这就像鲁迅小说《药》里一样，民族豪杰被判逝世刑而在周围观看的中国人还欢呼唤好，愚蠢无知的民族劣根赤裸裸的体现。
其实电影中还有很多人物值得去品味，比如那两个在镇里唱戏的艺人，还有那个推举一刀刘的老油条…。。这部电影中每一个人物的身上似乎都有着民族劣根，没有生涯在那个年代的我们无法体验那个年代人们的思想，抵抗外侮似乎并不是他们的职责，他们的职责只是要自己在这个乱世中存活下去，或许中华民族万众一心抗日的场面只有在教科书中才看得到，那个年代真实的抗战，真实的中国老百姓到底都是什么样貌我无法想象，鲁迅的笔锋能够赤裸裸的批驳中国人，姜文的镜头语言也赤裸裸的批评了民族的劣根，只是时期不一样了，乱世中鲁迅的文字被革命者视作救国良药，但盛世和平中，姜文的电影却被隔离于影院之外，正因中国人不愿意坦然的去应对这种弱点，或许直到这天，民族的劣根依然存在，但又有多少人敢于直接去触动中国人这条敏感的神经呢，或许每个影迷心中都有一个电影的排行，我一向以为《鬼子来了》是中国最巨大、最深入得电影没有之一，这也是每一个中国人就应看的电影，它能够让我们在滑稽滑稽的电影氛围感受到一中繁重的悲痛，悲痛的是龙的传人，我们是否真的有一个不屈的脊梁。这部电影带给了我太大的震动，也让我得到了太多的反思，恰巧前一阵子日本地震，无数的网友在各种论坛、新闻上评论，看了那些
评论以及随后而来的“盐荒”令我不禁联想到了《鬼子来了》这部电影，鲁迅笔下的中国人是否真的都“有病”我不敢说，但他笔锋直触的民族劣根似乎仍然存在。
《鬼子来了》必定的会成为被协调的对象，如此敏感的主题，加上电影这种更为直接，更感官的艺术方法，真的有刺痛很多国人的心。这部电影也是姜文才干的体现，当无数的人热议《让子弹飞》时，有多少人记得这部《鬼子来了》才是真正的姜文作品，说实话我不期望看到什么子弹续集，我期望看到的是更多像《鬼子来了》这样的作品，正因这才是那个真正的姜文。
鬼子来了影评精选（三）：
《鬼子来了》：姜文迄今最好的作品
姜文曾说过：一个导演，就看前三部。个人认为这句话虽然谈不上真谛，但还是有必需道理的。不说别人，就拿姜文自己来说，从他的前三部便根本能看出姜式电影的大致作风了。创下票房奇迹的《阳光残暴的日子》、被光腚肿菊禁播的《鬼子来了》、褒贬不一且票房惨败的《太阳照常升起》，他的这三部影片每一部都充斥了话题，都是值得探究和回味的作品。
从题材上看，以上三部电影虽大相径庭，却有一个共同点——大时期背景下小人物的生存状况，并从他们的境遇中对人性作出探寻与反思。在此三者中，《鬼子来了》无疑是最具争议的一部，在国内未透过审查，然而在海外倒是收获了戛纳大奖以及高度的赞誉。
依据网上传播的版本，当年光腚肿菊是如此批复的：「……影片一方面不仅仅没有表示出在抗日战斗大背景下，中国百姓对侵犯者的痛恨和对抗，反而突出展现和集中夸张了其愚蠢、麻痹、奴性的一面。另一方面，不仅仅没有充足裸露日本军国主义的侵犯实质，反而突出渲染了日本侵犯者耀武扬威的猖狂气概，由此导致影片的根本立意涌现严重偏差……」。
这段文字看似字字铿锵、理直气壮，但却充斥了掩耳盗铃的意味。禁播一部电影既不能掩饰中国百姓的愚蠢麻痹，也不能掩饰姜文的导演才干。此刻看来，《鬼子来了》在国内未能公映至多只是让投资方的三千万打了水漂，并让姜文多蛰伏了数年，而没有妨害我们欣赏到此片，或许「禁片」这一头衔反而愈发激起了观众们的兴致。
《鬼子来了》这部电影好就好在推翻了我们反抗战影片的一贯印象，从一个全新的角度诠释了人性与命运在战斗中的嬗变。中国百姓确切愚蠢、日本鬼子确切凶残，但这都不是重点，姜文想表达的是培养了我们民族杯具的文化根源，并将单纯的人道主义和民族主义狠狠嘲弄了一番。我们如果在这一点的认识上无法得到提高，那么无论侵犯者是日本还是别的国度，亡国仍会是「水到渠成」的事情。从这个利益上来说，《鬼子来了》已然超出了「抗日」的领域，提升为一部自嘲自讽自省的佳作，比那些被光腚肿菊认可的、只会歌功颂德的主旋律电影要强上百倍。
回到文首说的「前三部」那个话题，经过了前三部的沉浮，姜文最后用《让子弹飞》让投资方赚了个盆满钵满。但是个人认为这是一部向票房低头的产物，我看到更多的是明星阵容，是自嗨自恋和自认为是。与他的前三部相比，至少在艺术上是退步了。一个导演，前三部固然主要，但也不能让它们沦为自己屈服于商业的挡箭牌。
鬼子来了影评精选（四）：
姜文无疑是中国电影界的大腕，他作为演员和张艺谋、谢晋、凌子风、谢飞等国内有名导演合作拍摄过很多获奖影片，和他错误演戏的女演员也是国内顶尖的女演员如巩俐、刘晓庆、赵薇等。他自己导演的第一部电影《阳光残暴的日子》也获得空前的胜利，当人们的都在期盼他导演的第二部电影《鬼子来了》时，却等到的是此部电影被制止公映。很多人都为此抱不平，以为姜文是一个才干横溢的导演，《鬼子来了》这部片子也是一部十分优良的片子，但究竟最终还是没有公映，只是透过DVD等发行。一部片子完成后，不能公映不知道算不算是一部好片子，而大家有幸欣赏后，认为确切不能公映，这算不算作是一部胜利的影片？我在看完此部电影时，我有一个迷惑，导演是在为谁拍摄这部电影的。
长期以来，我们国度艺术工作的指点方针就是“文艺要为宽大人民群众服务”，各种艺术只有受到老百姓的爱好，能力算作是胜利，电影同样也是要服务于人民民众才对。电影服务于民众，也不是过去极左的那一套“教条主义”的教导影片，这种“教条主义”的影片老百姓不爱好，因此要争夺“百花齐放”、“百花争艳”的方法，但并能由此否定文艺（包含电影）的教化百姓的作用。而姜大导演的《鬼子来了》这部电影，他要表达的是什么样的思想资料？他想向宽大人民群众解释什么道理？能够说，姜大导演将敌占区老百姓的奴性表示的淋漓尽致，那里的老姓完整没有一点国破家亡的悲痛，甚至让人认为这敌占区的小村落挂甲屯是“大东亚共荣”的范例。这种电影不好说是中国人拍摄的，就是外国人拍摄的，华人华侨也要群起而攻之。
整部电影中，敌占区挂甲屯的老百姓本来是幸福地生涯着，而贯串整部电影的主题“如何处理日军俘虏”，也成为打乱小村落镇静生涯的唯一麻烦，而这个麻烦并不是日本占据军带来的，是抗日的中国军人强加的，最后小村落的灭顶之灾，究其源头还是抗日的军队引起的。也就是说如果没有抗日部队无端送上两个俘虏到挂甲屯（本身这种设想，就是对中国抗日军人的污辱，中国抗日的部队有必要在退却丢下两个俘虏给无辜的百姓吗？），最终日本投降时，小村落会平安无事的。电影中最后一个情节，日本军人对挂甲屯的屠戮，被说明为因日本战败的缘故，反之如果日本没有战败，小村落也就不会被屠戮，照样能够“歌舞升平”，和日本人和平相处而无忧地生涯了。在这部片子中，敌占区的老百姓完整是麻痹不仁，全部就是“有奶便是娘”，中国人的骨气、民族气节丝毫不见，唯一的对抗就是那个终日躺在床上的疯子，那里不知道是姜大导演又有什么好的寓意。
姜文本人在此片中的表演，能够说是无可挑剔的，就算是其特有的黑白作风设计、最后男主人公被砍头才涌现颜色，也是独具匠心、震动人心，但作为导演，他导演的这部片子无疑是失败的。一个好的电影导演在拍摄一部片子之前，就应最先思考好你要告知观众什么，要观众看了电影后能够明确什么道理，而不是看完电影后稀里糊涂的一头雾水。就算是你不为老百姓的需求拍电影，你至少也就应为投资者思考思考，不知道《鬼子来了》这部片子的投资者，是不是一开端就预备将投下的钱让我们姜大导演自己娱乐娱乐的？这部片子最后不能公映，丧失的不是电影观众，也不是姜文姜大导演（相反拍出禁片后，导演的名气有可能变的更大了，因此才有些不良导演在不停地拍摄禁片，如田壮壮、张元、王小帅等），丧失最大的是那些影片的投资者，他们成了姜大导演玩“艺术”的就义品。
不论姜文承认不承认，《鬼子来了》这部影片的被禁，对他自己的影响还是伟大的，到目前为止他还没有方法用更多的片子来证明自己是一个优良的导演，这么多年来他只导演了三部电影，还是不得不干自己的老本行，持续演电影。也许他只有在弄清晰“电影是为谁而拍？”这个问题后，才会有投资者请他拍电影了。
鬼子来了影评精选（五）：
序言<一>:我一位懵懂的17岁少年，涉世未深，酷爱着电影！在我的价值观里，我把每一部电影看作是一个世界亦或是一个社会，是能让我望清这现实世界的主要渠道。姜文，一个推翻我世界观的男生。《鬼子来了》让我陷入极度的沉思熟虑。
序言<二>:姜文的四部曲为什么我只写鬼子，原因很简略。对于阳光，我这个90后说实话我能在此得到的共识没我想的那么出色。（究竟姜文是我爸爸那辈的）而太阳，我的天！这实为旖旎的凤毛麟角之作！其精巧之处是我真的难以接收、消化的。我不是真的想望尘莫及。子弹虽是我最爱好的，可我为什么不写，我坚信各位尼玛们就应清晰姜文为什么会拍出像子弹这样的电影。
鬼子我看了不下3遍，所明确的真的是少之又少，我也像大多数人那样联合资料看电影，才最终有点头绪。然后像滚雪球那杨越滚越大啊！观赏《鬼子来了》我微微地总结了下，我认为首先就应理清鬼子的性质或者说我们换个角度在《鬼子来了》里偷窥下鬼子的概念。
影片大部分用的是黑白胶片，想必大家都知道那里有不少的文章。但我想说的是大家不妨能够接洽下黑白默片。黑白就是失去了色彩，没有缤纷五彩，那就是单调、枯燥。影片被分为黑色滑稽一类，为什么不言明为黑色警惕呢？1945年的中公民众暗无天日，1945年的中国萎靡不振。（以下省略大众几千字，我想你就应懂）
看完鬼子后，我勇敢的坚信大多数人和我一样《鬼子来了》里的日本鬼子完完整全推翻了日本人在我们心中的传统形象。这没什么大不了的，我们都曾是祖国四化教导的小红花啊！而《鬼子来了》又作为另类片在大陆禁播，我就想这必需没广电局敷衍的那么简略。理所当然的我顺便查了下资料，之后相中了一本书——《菊花与刀》（请各位同志们别想歪，正因我身边人第一反响都是那样的）我立刻网购了本，很运气居然是现代版还带插图的，不是那种特古董的。看完《菊花与刀》我才知道什么叫恍惚间的醍醐灌顶，日本这个大和名族在我认识中才有个显著的轮廓。菊花是日本皇室的象征，而刀是日本武士至逝世都不可或缺的一不分。日本人就正如菊花与刀这两个意象所表达的那样，是颇具抵触的民族：好斗又平和;黩武又爱美；桀骜有谦虚；固执又善变；大胆又怯懦；保守又开明。我想这大致就应很好说明为什么片头中海军军官会与孩子们相处得如此融洽，花屋小三郎为什么会一口答应村民的食粮条件，酒冢队长为什么会在繁重中爽直地答花屋所欠的债而不是立马地爽约，而为什么影片最后的日本鬼子会猖狂屠戮无辜的村民血洗挂甲台。其实我很想给姜文一个忠告，为什么不让观众们把《鬼子来了》和《菊花与刀》相联合起来去阅赏。鬼子就会变
得如你想象中的那般开门见山。
“鬼子”在中国这特有的贬义性名词通常是指外国人的，因此为什么会有洋鬼子、日本鬼子这一类的说法。那照如此的说法，为什么《鬼子来了》的片名不叫《日本鬼子来了》呢？难道纯洁是为了顺口点，好听点吗？我真的真的想了好久好久。我就想到戴帽子为什么不叫穿帽子，正因中国的传统里没有穿帽子一说，这是特有的。那《鬼子来了》里的鬼子也必需很特别，那确定就不是日本鬼子了，日本鬼子在影片里就是个不折不扣的幌子，就一群跑龙套的。我忽然想到把“鬼子”与“来了”离开来试下，侧重后者的我注意到了全片的龙眼——花屋与董汉臣的意外降临。既然鬼子不是花屋那是董汉臣吗？不！绝对不可能，“鬼子”是一个群体性代名词，那全片的总宗旨就意外明了了。毫不夸言的说鬼子就是中国人自个！（这正如许多影评所点明的那样已经如雷贯耳，但我还是很想再点亮一次）
整部影片对我最大的冲击力还远不止这些，电影中一位位中国村民的种种性情与形象一遍又一遍地带着惊涛骇浪之势刺激着我的耳目。《鬼子来了》毫无任何嘉勉性的传奇，充其量只有马大三的末路觉悟罢了。（每每看到这个情节我总会联想到《我是传奇》，两部影片都有着异曲同工之妙，充满着末路豪杰的凄怆感，而一将成往往都有着万骨枯。）在我看来《鬼子来了》就是纯平民电影。但是越平民就越现实，越现实我就越畏惧。时不时的我就仿佛能看到电影中某些村民的影子就出此刻我身边，甚至是我自己的身上。如此现实，我就好像能与此牵手入眠，相伴与门前看云卷云舒。上句话好像显得我很闲适，那是我还未曾发觉，驰废于世事。此刻我能看得见，摸得着这活生生的恐怖。姜文透过鬼子冒着天下之大不韪模仿出了中国平民在没有GCD和GMD的糖衣炮弹下方对窘境所表示出的怯懦和腌臜。马大三的末路觉悟我们也如一如十的看在眼里。不知你有没有在意，影片里一味说着“是福不是货，是祸躲但是”诸如此类话语的五舅姥爷，“我出了村，就过了河”的六旺，还有那三翻五次不敢下杀手的马大三，不就一一在我们身边，亦或说我们在无尽头地上演着他们的主角。
我甚至有时候认为姜文拍的鬼子实在是太过火了。不是你拍的鬼子不好，而是你拍的不是时候。就像拿破仑其禀赋，奇事我们是耳熟能详，是少有的以少胜强的例子。但为什么会有滑铁卢之完败，就是正因资本之势还没壮大到能够打败封建之顽力。而我坚信着姜文不会没有丝毫的远见，而是一时的意气用事，更或是年青的好强。完完整全能够忍到机会成熟之际，再让鬼子震动问世。
在我看完鬼子后的好一段时刻里我一向纠结于七爷这位戏份并不多的主角上。他是疯七爷吗？是，绝对是！但他疯得最果敢、最坚毅、最“睿智”。为什么挂甲台的村民们不照七爷说的“一手掐巴逝世俩，拧成麻花，刨坑埋喽！”嘿嘿，如果照这样的剧情发展的话，这电影就没法拍了吧。我想想这就应是姜文一种极其极端的表示手段吧！
人性这一从古至今都没太研讨出什么道道的话题还轮不到我发表什么言。亲日也是我们最嗤之以鼻的，最最要不得的。但我最后想说的是为什么我们不能够想小日本那样有目标、有明理地学习一切于己有利之技的态度呢？亦或说中国原则到足以睥睨世界民族之林的田地呢？
<后记>:我不再将做下一个马大三！
鬼子来了影评精选（六）：
当我从让子弹飞被姜文沾染之后，我不禁对他以前拍过的三部电影发生了极大的兴致，像这样一个特立独行，才干横溢的人他所拍摄的电影到底是什么样的，引起了我极大的好奇，在听到李萍老师及室友的强烈推举之后，我观看了《鬼子来了》，继而在姜文的让子弹飞给我留下的深入印象之后，我又一次被打动、被折服。虽然它不是一部令人愉悦的电影，尽管影片中不乏令人发笑的情节，但是它所留给我们品尝的苦涩，留给我们体味的悲伤，留给我们痛定思痛的空间，是每个看过的人都不得不沉思的。虽然它遭到封禁，但是它带给人的沉思考和姜文所寻求的真史实、真情绪无疑对我们的教导利益是无比伟大的。正是正因有了这部电影，才使我明确了"战斗与人"的残暴，才使我对人性有了更深的懂得。
剧情(简介)：抗日战斗期间，北方偏僻乡村挂甲台的村民马大三(姜文)某日遇上了一个平生未遇的难题。一个生疏的"我"将两个黄麻袋放在他家，并声明年三十会取走，麻袋里装着一个日本鬼子和一个汉奸翻译，厚道的马大三不知该如何处置这两个敌人。6个月过去了，"我"没来取人，如何精心看管这两个俘虏，又防止鬼子查觉的问题难坏了大家。村民们请求马大三解决掉这两个鬼子，但马大三却下不了手。一番曲折，长期受到精心照料的鬼子，渐渐清除了敌意，鬼子表现愿意以几车食粮来换取自由，这样既能够救援正陷于饥馑中的村民，又能够免去大家的苦恼。大家坚信了这个在他家住了多时的鬼子，赞成了交流，但出乎意料的是，在为欢庆举行的宴会上，日本兵对村民展开了残暴的大屠戮并放火销毁村落，只有马大三和鱼儿幸免于难，当他们摇船回来的时候，冲天的火光映在马大三的眼中只剩下了空泛。日本天皇宣告投降，公民党部队接收了日军大部俘虏，一个雨天，马大三假扮成烟贩手持利斧冲进日军俘虏营，见人就砍，鬼子逝世伤数人，而他最终被公民党士兵所擒，被判处逝世刑。履行逝世刑的正是那个与村民们以前朝夕相处的鬼子花屋小三郎，当花屋手起刀落的时候恻隐之心无法压制，他唯一能做的就是刀下得利索一些。马大三的脑袋就这
么滚落了，在地上转了九圈半，眼珠子冲花屋眨了眨，嘴角子上翘如刘爷形容自己杀人一样--"含笑九泉"了。从总体上来说，鬼子来了的叙事既庞杂荒谬出人意料又不失紧凑流利与真实，在故事的每一处发展与转折中都隐匿着极为丰富而复杂的人性资料，正是正因他对人性的深入分析，才使我由衷的爱好拜服这部电影，在此表达我的一些感受。
影片中的"我"这个形象，就应说在电影中并不是那么主要，在我看来，他只是起到了引出离奇的故事，并使电影的某些段落能够连接的作用。而真正主要的则是以马大三为首的那些村民以及那些日本人的形象，透过中国人和日本人的碰撞，从而让我们发掘出隐蔽在其中的人性。以前体验过农村生涯的人会知道，农民大体上都是浑厚而安于现状的，从古至今，农民一向都是受压迫的对象，久而久之使他们构成了温柔贤良的品德，因此当日本人侵犯中国的的时候，农民学会了谦让，为了博得生存他们学会了让步，当鬼子没有烧杀掳掠的时候，他们便不会奋起对抗。影片中挂甲台的村民对这一史实做了真实的阐释，在那个被日军牢牢操纵的小处所，鬼子对村民实施"和平"的奴役，习惯了被压迫的村民麻痹了，他们为了生计这样的眼前好处而过火乐观的活着。小镇上唱曲的在集市上宣传着皇道乐土，教导众人中日"八百年前是一家"。人们见了鬼子一口一个"森塞"。马大三等村民胆小的不敢杀掉被俘的鬼子，费尽周折请刽子手代劳，却得到鬼子命不该绝的结论，最后村民与鬼子达成了一致--用人换粮，欢天喜地的换来了一场屠戮的盛宴，这一切的一切，都是对那段时代的历史实事求是的反应，对人性真实的描绘，看过之后，让我触目惊心，气愤十分，尤其
是影片中花屋小三郎的那句"我此刻最后明确了你们这么长时刻打不赢这场战斗的原因了。"深深的刺痛了我，然而现实就是如此，我无法亦不能否定。姜文欲还人们一个他所认同的真实历史的记忆，他正是透过对真实历史的再现警醒我们去直面我们一向在躲避的东西，他的良苦居心让我备受激动。
我为什么要拍"鬼子戏"?姜文说：这部电影不仅仅是再现日本部队当年的暴行，更是出于一种警世的职责。在这部影片里，日本军屠戮的是真正的中国老百姓、中国平民。而事实上，当年日本军也确切杀过很多中国老百姓。我的老家唐山就产生过这样的惨案。我想透过这部影片告知日本观众：你们要真正应对这段历史，别想再否定。我也想以此告诫中国观众：应对恶人，我们不能无端地报以仁慈。应对这些已经产生的事实，中国人和日本人都就应有一个准确的认识，能力避免这种事再产生(《姜文关于日本的十个为什么》)。影片中有两个场景真实的描绘了鬼子的暴行：一是炮楼里的两个鬼子溜出来想吃鸡，老兵教新兵如何粗鲁的看待中国人，如何应用自己手中的刺刀，并说"对付支那猪就只有用这种方法"；二是小三郎在鬼子和百姓的联欢中得意忘形，对中国人大声说着"大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿"，然后他在队长激将下，兽性大发对赡养了他半年的村民们举起了屠刀。姜文将鬼子们的武士道精力和对中国人的残暴施暴的一面活泼形象的描绘出来，由此让我们逼真看到其人性极其匮乏和昏暗的一面，领会到这样深入的人性分析，我不能不被他折服。
"日人花屋小三郎，去年腊月来吾乡。挟风带雪，神情惊慌，衣容不整，兼有枪伤，何人送之，我等不详。六月有余，寒来暑往，我等村民，仁义心地，鼎力相帮，节衣缩食，悲苦难当，焦急上火，没齿不忘。花屋感恩，允我口粮，两大车整，报答有方。我等笑纳，各得所偿。花屋汉臣，归还日方，自此之后，两不相伤。立下此约，中日两方。"当我听到这段契约时，真有一种想哭的激动，中华文化的精粹，中国世代相传的美德，"以心换心"的"仁心"，用在了这样一个讥讽的场所，不能不让人觉得悲痛。挂甲屯村民自认为善待(不杀，借白面给他们包饺子，情愿自己挨冻而把棉被裹在'囚室'的柱子上，以防花屋撞头自杀)了鬼子，便期望得到礼尚往来的回报，这是何等的可笑，中国人传统观念里的以德报怨，到了那里便不折不扣的成为了脆弱和愚蠢，又是何等的可悲。"中国的老百姓，向来不惮于对抗的。只要你给他们地种，让他们活，他们就像陷入沼泽的人，只要鼻子还露在外面，能喘气，就不愿意动一动。中国人，只要做稳了奴隶，就知足了。真是万劫不复。"鲁迅先生的这段话一针见血，再加上"好逝世不如赖活着"的传统的逝世亡观念，想要"活着"的现实寻求，压制的实在是让人难以忍耐，可悲、可怜、可叹！
当马大三在花屋的屠刀下人头落地、"含笑九泉"时，当那一幅黑白鲜明的画面转换成最终的鲜红时，鬼子来了迎来了它最悲壮的结局。为什么姜文将整部电影拍成了黑白，唯有结局那一抹鲜红，不是正因情势，而是正因资料，我们能够明确那红为红色的血或红色的旗号，姜文借助红警醒我们，让我们认清了现实的残暴，这是不容扼杀的。鬼子来了犹如一个关于我们民族性情与命运的寓言，它出现出一种前所未有的真实性与广泛性，并由此引发出我们对中日民族性情冷峻的分析与思考，当我们认识到我们民族的精力弱点，深入的懂得了人性，更深的领会了对恐怖、对爱、对逝世亡的感受，我们才真正看懂了鬼子来了，而它的全体利益也就在于此。感激姜文，感激"为了忘记的纪念"。
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