苏轼《李思训画长江绝岛图》阅读答案及翻译赏

时间：2024-09-21 分类：素材积累手机版

注释
①李思训：唐代有名山水画家，山水画的开创人。他是唐朝的宗室，开元（唐玄宗年号，公元713 741年）间官至右武卫大将军。《新唐书》、《旧唐书》均有传。他的山水画被称为李将军山水。
②大孤小孤：指大孤山、小孤山。两山矗立江中，遥遥相对。大孤山在今江西九江东南鄱阳湖中，一峰独峙；小孤山在今江西彭泽县北、安徽宿松县东南的江水中。
③搀：刺，直刺。
④低昂：高一低，起伏不定。
⑤峨峨：高耸的样子。这句以女子的发髻比较大小孤山水雾围绕的峰峦。
⑥ 晓镜句以妇女的梳妆镜比方江面、湖面。
⑦贾（gǔ）客：商人。
⑧小姑：指小孤山。彭郎：即彭浪矶，在小孤山对面。这两句说，船上的商人举止不要轻狂，俏丽的小姑早已嫁给彭郎了。这里形容江山秀美，人们不能自禁其爱。当地民间就有彭郎是小姑之夫的传说。
① 下列对本诗的懂得和赏析，不准确的一项是（3分）
A. 诗歌起笔两句山苍苍，水茫茫，展示出山水苍莽的画面，把读者自然引入画境。
B. 大小孤山四面环水，诗人连用崩去搀等几个词语，展示了孤山之险。
C. 沙平风软两句，写江风轻柔，江波起伏，大小孤山仿佛随小舟在江上起伏低昂。
D. 诗歌最后两句劝诫舟中的商人不要轻狂侮慢，勿对已作他人妇的江中美女心存理想。
② 峨峨两烟鬟，晓镜开新妆描述江中的大小孤山，别有情趣。请对这两句诗作扼要赏析。
参考答案：
①（3分）D
②（5分）
这两句诗应用了比方、拟人的手段（1分），把大小孤山比方成两位美人，她们发髻高耸，仿佛正在以水为镜，梳妆装扮（剖析诗句2分），写出了大小孤山的清丽秀美（或使静态的画面具有动态的美感）（1分），使客观的自然充斥了人的情趣（1分）。
3、请从虚实关系的角度赏析这首诗。
答：江水茫茫．孤岛险绝．岛上山峻路险，古木参天，船帆点点，这是画景，是写实。在观赏绘画的进程中．苏轼仿佛感到在水上行舟，沙平风软望不到，孤山久与船低昂．假想江面行舟上的客商必定会为眼前美景所沉醉，以至忘乎所以，于是戏谑说小姑前年已嫁彭郎了，这是写虚、静态的画船(实)与动态的波澜及孤山(虚 )，无声的画船（实）配上猿啼乌呜和抑扬的歌声(虚) ，既有视觉实，又有听觉虚，虚实相生．深化了画图的意境，给人以美的享受.
翻译
山色葱郁，烟水渺茫，大小二孤山，矗立江水中央。
崖高险绝，猿鸟不度，乔木破空。
有客舟从那里而来，桨声流水间船身抑扬。
沙滩平坦，微风徐来，望客不见，唯浪涌船高，孤山低首，此起彼伏。
两山如发髻矗立，正对江水之境，二美梳弄新妆。
船中商贾，切莫轻浮，小姑前年，已嫁彭郎。
背景
李思训是中国北宗山水画的开创人。他曾在江都（今属江苏扬州）、益州（州治在今四川成都）做过官，一路上，长江景致是他亲身欣赏过的，此画即使不是对景写生，画中风景也是经过画家敏锐的眼力取得了印象的，和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的大孤小孤在江西境内，两山遥遥相对。崖崩两句，极写山势险峻，乔木苍然，是为画面最惹眼的中心。客舟以下四句，写画中小船，直如诗人身在画境之中，忽闻棹歌，不觉船之骤至。更进一步，诗人俨然进入了小舟之中，亲自领会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗，其颔联长淮忽迷天远近，青山久与船低昂，和第七句波平风软望不到，与这首诗的沙平两句，高低只修改了两个字，可见这两句是他舟行时亲身材会而获得的得意之句，重又用于这首题画诗上。至此，画面上所见的已完整写毕，照一般题画诗的通例，应当是发表点评价，或对画上的景物发点感慨了，但苏轼却异军崛起地用了一个特殊的停止法，引入了有关画中景致的当地民间故事，使诗篇更加余音袅袅。
小孤山状如女子的发髻，故俗名髻山。小孤山又讹音作小姑山，山所在的邻近江岸有澎浪矶，民间将澎浪谐转为彭郎，说彭郎是小姑的夫婿。南唐时，陈致雍曾有请改大姑、小姑庙中妇女神像的奏疏，吴曾《能改斋漫录》载有此事，可见民间传播的神幻故事已定型为一种神祇的祀典。苏轼将江面和湖面喻为晓镜，将大小孤山比作在晓镜里梳妆的女子的发髻，正是从民间故事而来。舟中贾客两句，与画中客舟呼应，遂使画中事物和民间故事融成一体，以当地的民间故事丰硕了画境，实际上是对李思训作品的确定。而这一确定却不露痕迹。清人方东树《昭昧詹言》评此诗时，称其神完气足，遒转空妙。空妙的品评，对诗的结尾，恰切之至。

赏析：
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代有名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画北宗的开创人。宋代《宣和画谱》评其画：皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有类似之处，都看重意境发明，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气候，相传是李思训墨宝。[4]
诗意解析
这首诗构思周密，章法严整，层次分明。依其诗意的进展，可分为三段。开头五句为第一段，描写长江和绝岛，是对这幅画内容的总概括。山苍苍，水茫茫，展示山色苍苍，水光茫茫，点明这是一幅青绿色的平远山水，而且画面浩淼空阔。大孤小孤，指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中，四面洪涛，一峰独峙；小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南，矗立江中，与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在江中央，可知李思训所画的未必就是大小孤山，而是苏轼在观画中觉得这两个绝岛的形状与地位同大小孤山类似，遂想象它们就是大小孤山，并以此展开诗的艺术构思，为诗的奥妙结尾埋下伏笔。崖崩两句具体描述绝岛即大小孤山，这是画面的中心。这两座山四面环水，山势险峻，山上丛林茂密，一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然矗立，直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔论画与诗的界线》一书中说：诗描写物体，只通过活动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特点化为活动。苏轼兼擅诗画，对诗画各自的艺术专长和局限有深入的领会，因此他描写长江上的这两个绝岛，不作静态的刻划，而是通过活动去暗示和展示。崖崩，写山崖太峻峭而引发崩塌；路绝，写山石滚落，堵塞了途径；猿鸟去，写猿鸟惊慌四散，消逝在深林中。搀 (ch n)，刺，插入，这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和蔼势。画幅上并没有猿鸟，但诗人不说无猿鸟而写猿鸟去，仿佛他亲眼见到猿鸟纷纭逃进了密林，这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。